转过一个小门东边就是厨院，其抱柱石石雕一边是几个柿子，另一边是桃，既符合厨院的特点，几个柿子谐音“诸事”，桃形如心，又暗含着“诸事遂心”的祝福。小小厨院竟然有“内三外四，七道门，把全院分隔成上、中、下三个等级，不同的人走不同的门，在不同的餐厅就餐。主人在后院楼上，高等佣人在中院，一般佣人在前院，体现了严格的封建等级观念。后院是主人居住的地方，这里的石雕比旁边的院子逊色些，可以快速浏览一下。二楼为始祖阁，供奉王氏始祖王子乔，墀灯两侧山墙正面砖雕分别为“加官进爵”和“二仙观太极“。
从始祖阁出后门向西，按箭头指示从后门进入凝瑞居，这里的石雕是整个王家大院的精华值得仔细鉴赏。正房两侧的石雕图案为“飞马报喜”，东边为“指日高升”，西边的“五子夺魁”最复杂，几乎画面的每一个元素都蕴含着吉祥的愿望：最左边的两个孩子举着戟、石磬和如意，谐音“吉庆如意”，中间的托着三颗桂圆，意为“连中三元”，右边两个孩子玩耍的动作构成“一举夺魁”，画面活泼生动，构图平衡，雕刻精美。窗棂木雕图案是锦鸡玉兰和瓶插月季，谐音“金玉满堂”和“四季平安”。
西厢房石雕自南向北的图案分别为“奔马逐日”行佣供母吴牛喘月”，东厢房自南向北的图案分别为“仙鸡送子”、“乳姑不怠”、“麒麟送子”，两房中间的两幅均取材于二十四孝故事，“行佣供母”表现的是后汉时期江阁背着母亲逃难，感动打劫者的场面，“乳姑不怠”表现的是唐朝时有位唐夫人用乳汁喂养没有牙的婆婆的故事，石雕中人物的胡子、皱纹等细节都刻画得一丝不苟。厢房二层是小姐的绣楼，当地女子“十三上绣楼，十四留头发，十五出家门，十六抱娃娃”，巧的是通向绣楼的楼梯也正好是十三级，栏板柱头上雕着姿态各异的狮子，有镇邪的作用。
出门向南，左边的院子就是养正书塾，这里是凝瑞居小少爷的启蒙书房，相当于小学。其门框为四块青石组成的高浮雕岁寒三友图，用竹子虚心向上节节高，梅花香自苦寒来，以及松树的扎根结实，勉励后辈打好基础，刻苦读书，并且要拥有岁寒三友的高风亮节，可谓用心良苦。工匠们巧妙地把四块青石的接缝设计在竹节处，看起来就像是一整块石头雕刻成的，自然精巧，浑然一体，从书塾对面的小门进去就是凝瑞居的前院，房檐立柱、门额枋额、楼板护栏、柱础柱头所有部位，满眼都是砖雕、石雕木雕，尽显华美考究，甚至连正房台阶的垂带也没空着，雕刻了狮子滚绣球图，讨“狮子滚绣球，好事不到头”的口彩。房内展出了几件宝贝，一幅清代著名书法家刘墉的字，一幅八卷轴拼成的“大清万年一统天下全图”，是嘉庆年间雕版印刷的，能够完整地保存下来实属不易，还有一张彩色的圣旨，原来圣旨居然不都是黄色的。
走出凝瑞居大门，对面影壁图案是五只蝙蝠围着一个寿字，即“五福捧寿”；大门两侧砖雕内容为鹿鹤和松树，鹿与陆同音，鹤与合谐音，取意六合同春松鹤延年；门前抱鼓石雕的是瑞云，蝙蝠等，由于台阶高出地面近2米，上台阶前看这对抱鼓石，如同云雾在头顶缭绕，拾阶而上，视线逐渐高于石雕云雾，有平步青云之感。
凝瑞居西侧为桂馨书院，这里是王家的高级书斋。分前中、后三个院，从前院到后院所经三组三级台阶，象征连升三级，后院窑洞上方为“福禄寿三星高照”木雕。书院外有瞻月亭，可登高望高家崖全貌，栏杆柱头是十二生肖，有的憨态可掬，有的威武凶猛，每一尊都被摸得遍体油光发亮，看来曾经与无数的游人合过影，这是我看到的唯一一处轻松自如、不带象征意味的石雕。
走过横跨东西两院的石桥，就是红门堡建筑群建于乾隆四年（公元739年）至乾隆五十八年（公元1793年，这部分规模更大，但年代较早，雕刻的纤巧繁复远不及高家崖，显得质朴内敛一些。宅院格局依然是前堂后室，高处的某些院落为了顺应地理条件，变化为前园后屋的设计。堡中各院依照官位品级的高低而有差别，有五品以上官衔的人家，住的是二进到四进的四合院，相对更讲究更华丽一些，比较有代表性的是司马院，位于进入红门堡后第一个十字路口的西北角，是一个四进院落分别以加官、进禄、增福、添寿命名各院，每进一院，就多一分福气，不过院子比较紧凑狭窄，同样是五品宅第，却没有敦厚宅的气势。
红门堡要站在高处看才能领略其巧妙设计。从北侧堡墙的最高点向下望去，整个红门堡尽收眼底，大院呈十分规则的长方形，南北向的主街用大块鹅卵石铺成，如片片龙鳞，人称“龙鳞街”主街将西大院划为东西两部分。东西方向有三条横巷，将院落分为四排，从南向北依次叫底甲，二甲、三甲、顶甲，一条纵街和三条横巷相交，形成一个工工整整的“王”字，暗合主人姓氏。房屋依山而建，由低到高，层叠错落，井然有序，同样的建筑格局，同样的灰瓦灰墙，布局严整，呈现出强烈的秩序感和气势不凡的视觉效果，某些杂乱无章的城市真应该来王家大院学习一下规划设计。
现在红门堡内还辟有王氏博物馆、书画馆、珍宝馆、王家醋坊、豆腐坊等景点，游人大多蜻蜓点水而过其实珍宝馆内的各种圣旨，王氏博物馆的王氏家谱还是能让人大开眼界的，三雕虽然比高家崖略逊色些，也不乏精品，例如三甲最东侧松竹院的“招财进宝”门枕石和“天官赐福”砖雕门楣，旁边绿门院的木雕挂落“满床笏”和石雕“四爱图”（王羲之爱鹅、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲：林和靖爱鹤），以及底甲清芬院门两侧砖雕，有鹤、鹿、麒麟、龙和蝙蝠等图案，雕工精美。
走在高大的堡墙上，红日西沉，似有似无的轻雾笼罩着王家大院和它旁边的民居。想当年这深宅大院中也曾经灯火通明、人来人往，如今却已铅华褪尽、物是人非。纵然有寓意美好的精雕细亥有避邪求福的镇宅之宝，有防备森严的崇门高墙，终究挡不住无可奈何花落去，挡不住光阴荏苒：盛衰无常。王家以勤俭持家、艰苦创业兴起，因贪图享受、沉迷鸦片而衰落的过程，是对“生于忧患，死于安乐”的最好注解，曾经的辉煌留给我们一处雕梁画栋的民居瑰宝，而其兴衰的教训恐怕更值得后人引以为戒。