外景拍摄的基础知识
认为外景的拍摄最重的是如何取景与光线的控制，取景决定画面风格与审美。旅游专题片拍摄光线的控制决定影调与色调。

1、阴天多云的光线

这种散射的光线很柔和，是人像摄影中比较理想的光线。在旅游专题片拍摄这种光线下人物的肌肤细腻、干净、有质感，而且人物在这种光线下眼睛也会很舒服。但这种光线景物之间的反差较小，而且天空也过于单调缺乏色彩，但可以选用色镜或是相机的白平衡模式来改变天空的色调。例如：旅游专题片拍摄使用彩色模式拍摄时可选用橙渐变镜或棕渐变镜等来营造黄昏效果或是相机采用冷调及暧调模式来改变天空色彩；使用黑白模式拍摄时可选用灰渐变镜来压暗天空；还可以旅游专题片拍摄选择较亮的

背景加柔光镜营造淡彩的梦幻效果等。

阴天普通效果的拍摄

如果拍摄不带天空的普通背景可直接对人物脸部亮度进行测光确定相机的曝光量，此时旅游专题片拍摄人物的脸部使用反光板补即可。由于人物的脸部与背景的反差较小，可以旅游专题片拍摄使用闪光灯模仿晴天的逆光或侧逆光的效果照射人物的轮廓，闪光灯用作轮廓光时其照射指数要大于相机所使用的光圈数值0.5—1级左右。

阴天以天空为主的背景拍摄

此时天空部分可加橙色渐变镜、中黄镜、棕色镜或是采用不同的白平衡模式等改变天空单调的效果。旅游专题片拍摄测光时在镜头前加上所需色镜对天空进行测光来确定相机的曝光组合。此时旅游专题片拍摄人物的脸部要使用闪光灯进行补光，补光的指数要等于或略大于相机所使用的光圈值。

　另外也可以把闪光灯用作逆光或侧逆光拍剪影效果或亮一线效果。

2、晴天顺光、前侧光的光线

这种光线人物受光面积大，脸部比较干净，阴影少。但是旅游专题片拍摄景物之间明暗层次不明显，反差小，立体感差，并且光线直射人物面部，眼睛不舒服，此时人物的造型安排可多以闭眼浪漫的感觉为主。旅游专题片拍摄这种光线拍摄蓝天效果和绿水效果比较理想。

蓝天效果的拍摄

测光时可按照天空蓝色主色彩的亮度进行测光来确定相机的曝光组合。人旅游专题片拍摄物脸部要使用闪光灯补光，注意补光的方向要与太阳光方向一致，并且补光的指数与相机所用的光圈值相同或是略小于相机使用的光圈值。人物另一侧还可以使用反光板进行补光。

如果要强调蓝天的效果，可在镜头前加灰渐变镜、偏振镜；旅游专题片拍摄也可以减少天空曝光量压暗天空来加深蓝天效果；还可以使用钨丝灯白平衡模式，在闪光灯前加雷登85镜片对人物补光来还原人物脸部肤色。

注意：当加偏振镜来压暗天空时相机的曝光量要加1级曝光补偿，旅游专题片拍摄此时闪光灯补光指数要比相机所使用的光圈增加1级补光量。

绿水面效果的拍摄

选择顺光下的绿色水面为背景。旅游专题片拍摄测光时可直接按人物脸部的亮度测光确定相机的曝光组合即可。人物的脸部根据情况使用反光板补光。此时还可以采用冷调表现画面，给人静雅之感。

3、晴天侧光、侧逆光、逆光的光线

这种光线能使景物产生明亮的轮廓线，旅游专题片拍摄并能充分表现出树叶和半透明物体以及纱类服饰的质感。同时景物之间反差较大，具有强烈的立体感与层次感，旅游专题片拍摄也会使人物脸部出现许多阴影。但是这种光线是摄影中最常用的光线，是拍摄黄昏效果、剪影效果、梦幻效果、水光效果、白天拍夜景效果的理想光线。

侧光、侧逆光、逆光普通效果的拍摄

选择在侧光、侧逆光、逆光照射下有光透感的背景，旅游专题片拍摄这种背景具有丰富的明暗层次。测光时按人物脸部亮度测确定相机曝光组合，此时人物的脸部可以使用反光板补光即可。旅游专题片拍摄如果减少曝光量压暗背景拍摄，此时要使用闪光灯补光，闪光灯的补光指数要等于相机所使用的光圈值。
 

民居的独特风格。
大院为全封闭式的城堡式建筑群，占地10642（约十六亩）平方米，建筑面积4875平方米,分6个大院，20个小院，313间房屋。大院三面临街，不与周围民居相连。外围是封闭的砖墙，高10米有余，上层是女墙式的垛口，还有更楼，眺阁点缀其间，显得气势宏伟，威严高大。大门座西朝东，上有高大的顶楼，中间城门洞式的门道，大门对面是砖雕百寿图照壁。大门以里，是一条石铺的东西走向的甬道，甬道两侧靠墙有护墙围台，甬道尽头是祖先祠堂，与大门遥遥相对，为庙堂式结构。北面三个大院，都是芜廊出檐大门，暗棂暗柱，三大开间，车轿出入绰绰有余，门外侧有栓马柱和上马石，从东往西数，依次为老院、西北院、书房院。所有院落都是正偏结构，正院主人居住，偏院则是客房佣人住室及灶房。在建筑上偏院较为低矮，房顶结构也大不相同，正院都为瓦房出檐，偏院则为方砖铺顶的平房，既表现了伦理上的尊卑有序，又显示了建筑上层次感。大院有主楼四座，门楼、更楼、眺阁六座。各院房顶有走道相通，便于夜间巡更护院。
综观全院布局严谨，设计精巧，俯视呈“喜喜”字型，建筑考究，砖瓦磨合，精工细做，斗拱飞檐，彩饰金装，砖石木雕，工艺精湛，充分显示了我国劳动人民高超的建筑工艺水平，素有“皇家有故宫，民宅看乔家”之说。20世纪30年代，著名建筑学家梁思成称乔家大院为“清代民居建筑艺术上的一颗明珠”。

风景摄影的几种表现方法

1 空间的表现　　旅游专题片拍摄风景照片所摄的景物，要前后分明，有一定的深度，这样才能增加表现力。旅游专题片拍摄利用逆光可以加强空气透视，并从色调上分清前后景的距离。利用滤色镜，也可加强或减弱透视感。早晨或傍晚拍摄风光，可以利用旅游专题片拍摄云雾，使景物具有远淡近浓的透视效果，增加照片的空间感。因为云雾能反射阳光，远处雾浓，反射光线强，底片感光多，景物色调就淡；近处雾薄，反射光线弱，底片感光少，景物色调就浓。

2 时间的表示　　旅游专题片拍摄一张风景照片，要交待拍摄的时辰。清早，远景处于浓雾的笼罩中，显得朦朦胧胧。这时太阳从东方出来，透过晨雾散射出光茫，能给人以清新悦目，奋发向上的感觉。傍晚，火红的夕阳散发出绚丽的霞光，给周围的景物披上浓装，配上适当的滤色镜拍摄，画面的气氛更加浓烈，富有感染力。拍摄城市风景和工业风光，可以利用夜晚的灯光，渲染夜间活动的气氛。

 

3 天气的表现　　旅游专题片拍摄风景照片为交待画面的背景，增强艺术效果，往往很注意天气的表现 。拍摄雨景，雾景，由于雨水，雾水的反射作用，光线产生变化。有时能获得很好的效果。如果在阳光下拍摄时，前后景物容易叠在一起，不易分辨，有时利用滤色镜作用也不大。旅游专题片拍摄但是，在雨天、雾天拍摄，照片的效果就大不一样。朦朦细雨水的反射，能把景物、灯光映成倒影，使画面非常优美。雪景的效果也很别致，下雪时光线昏暗，这时拍摄雪感难以表现，当阳光出来直射地面积雪时，会出现雪面光亮而景物鲜明的景象，这时如果加用黄滤色镜，用逆光拍摄，雪地的影调层次就能显得丰富，雪的质感也比较强。旅游专题片拍摄雪面反射光线的能力强，拍摄时要戴遮光罩，以免反射光线进入镜头。逆光拍摄的曝光时间，应按景物的阴暗部分计算。云彩，对于风景照片具有点缀装饰，丰富内容，调整画面构图的作用。常见的云彩有浮云、朵云、片云、条云、鱼鳞云、云海等，应该根据季节特点和照片内容来选择。拍摄时，加用浅黄，中黄滤色镜，可以增加云彩的效果。

 

4 焦点的调节　　旅游专题片拍摄风景照片切忌前景模糊，它会使人产生不快的感觉。因此应该对准主要被摄物调节焦点，使前景越清楚越好。如果使用小型照相机，加上广角镜头，几乎在拍摄风景的任何情况下，都能保证必须的清晰度。但这样的清晰度对照片的整个深度表现并无好处，因为照片的意境减弱了，风景一目了然，没有趣味。旅游专题片拍摄为确保风景照片的意境，景物清晰度的范围不宜放得太大。应该把画面的最大清晰度用在主要被摄体和前景上，而使所有远处的物体稍微散焦。这样，画面的层次丰富，主次分明，意境较深。

5 曝光的控制　　旅游专题片拍摄风景照片的曝光，应以主要被摄物为准，要求对它要获得准确的曝光。同时，风景阴景部分也必须保证曝光量，因此，根据被摄主体确定的曝光量，常常需要稍稍增加，以便表现出阴影部分的细节。一般地说，以夕阳做背景的剪影照片，要根据景物光亮部分进行曝光。而对于深邃幽暗的森林景色，或者被逆光照明的风景，则应该根据景物的阴影部分曝光，而且最好能使用宽容度较大的感光片。拍摄有动体出现的风景 ，曝光时间要短，特别是动体们于前景的时候。旅游专题片拍摄而拍摄瀑布、喷泉以及浪花的风景时，曝光时间不宜太短，否则会把水拍成凝结一样，失去动势，一般以1/10－1/50秒为好。拍摄焰火的景象，快门速度也不宜短，必须以秒计的曝光时间，使画面上能看到焰火行程的全部痕迹。拍时，需将照相机架在三脚架上。如果景色中的天空、海洋、湖泊或雪景在画面上占很大面积，曝光时间必须减短。另外，使用滤色镜时，要考虑到它的倍数，适当增加曝光量。

6 动体的安置　　旅游专题片拍摄人物和其它运动的物体，如火车、汽车、轮船、飞机等，出现在画面上，会使风景更加生动，使静止的画面产生动感。但动体的活动要与画面其它景物 相协调，无论人的神情、动态、姿势和其它动体的大小、方向，在画面上都要安置适当，既不喧宾夺主，又不成为累赘。旅游专题片拍摄为了拍摄有动体出现的风景照片，必须使用感光宽容度大而感光速度高的感光片，否则，就不可能运用滤色镜，也不能充分使用较小的光圈。

路孔古镇位于重庆市荣昌县城东，距县城八公里，距重庆主城区九十四公里，路孔置乡建镇与水运密切相关。依山傍水，西临蜿蜒流过的濑溪河水，东靠绵延起伏的丘陵山峦，是一座以水兴市，以市兴镇的寨堡式古镇。流经路孔镇的濑溪河，发源于大足天台山，从路孔镇流经荣昌县，由泸州市注入沱江，最后由沱江汇入长江，属长江二支流，是古代大足至荣昌、荣昌至泸州通往全国各地的主要交通运输通道，濑溪河流经路孔镇白银石滩，航运受阻，货物必须在这里转船，才可以继续航行。

路孔镇的历史建筑具有一定规模，保存基本完好。古镇原名“大荣寨”，开有四道寨门，保存有石质古城墙246米，高3.5——11米，石质寨门狮子门和日月门保存完好，原有恒生们、太平门现已恢复。寨内街区全长324米，街宽3.8米，有石质阶梯102级，繁华的街居独具特色，大青砖、小青瓦、硬山墙、穿斗墙、长坂门、吊脚廊、镶板窗、格子窗、抬梁柱，“山—水—城”交相辉映，相生相息。景区内旅游资源丰富多样，东汉时期的崖墓群，宋代摩崖石刻、朝阳洞，明代刑部尚书修建的尔雅书院，得道高僧修建的万灵寺，清代移民时期的湖广会馆、赵氏宗祠等珍贵的自热文物资源，又有明代刑部尚书喻茂坚、革命先驱赵宗楷、抗日英雄柳乃夫、科学家赵宗燠这样的人文资源。
路孔历史文化底蕴深厚，巴渝文化与中原、蜀、湘楚等移民文化相互交融，民间传说丰富，舞龙舞狮、扭秧歌、喊号子、唱山歌、节气歌、划龙舟、打旱魃、坐茶馆、跳巫舞、码头袍哥等民俗民风富有特色。古镇还是著名的武术之乡，缠丝拳便发源于此。2008年7月，路孔镇成功将龙舟赛、缠丝拳、年猪节申请为重庆市非物质文化遗产，并每年举办比赛，活动以延续和传承这些传统民俗文化。

路孔景点：
生化堂，是路孔古镇唯一的中医药店，老中医叫周定夺，毕业于成都中医学校，今年65岁，派头十足，其身后的一排药柜已有三百多年的历史。
沿着石阶而上，过了十八梯，靠濑溪河一侧的店铺就是“生化堂”。据说生化堂是与同仁堂、济生堂齐名，已有数百年历史。相比较而言，在古镇上是比较大的店铺了。宽大的店堂，中药柜端立在中央，整齐摆放着各种中药，中间有并排长方形的桌子两张，摆放着笔墨纸砚。
水碾巷，是以前人们研磨大米的地方！据说以前这里有一个水磨子，人们经常挑着谷子到这里来磨大米呀什么的！后来文革时期磨子已经被损坏掉了，仅留下了这个巷子！现在通过这个巷子可以到达船闸和栓船洞，想乘船到下游的游客也可以从这里去乘船！
烟雨巷，是一条宽不到2米的窄巷子！一头连接四大城门的日月门，另一头连接大河街！
尔雅书院，为明朝刑部尚书喻茂坚所建。喻尚书回乡后钟情于濑溪河畔的佳山秀水，长期定居路孔，并发动县内士绅捐资修了这座书院。并将书院取名为“尔雅书院”。
二郎竹海—-路孔镇二郎村的濑溪河畔，因两岸翠竹茂密，绵延十余里，被称为二郎竹海，是路孔古镇旅游的一大景观。
日月门，为古镇大荣寨四大寨门之一，与其它几道寨门不同的是，日月门既是军事设施，又是战备设施。日月门洞内有一块重一吨多的石板，石板下面是一口古井。该井深12.2米，呈瓮形，像坛子一样口小身大，内设暗道通寨前濑溪河河心，为永不枯竭之井。
在将近路孔的公路上，有一座桥，叫做妃子桥。如今妃子桥，已经被一条崭新的大桥而取代，只留下了我们淡淡的回忆了。
在路孔古镇白银滩下游，经二郎滩，再到龙王沱，约五公里。龙王沱下转湾处就有一座明代修建的石砌平桥，大家叫它“女仙桥”。由因沙堡电站及荣昌的饮水工程畜水，这座桥已淹没在水中。女仙桥又叫遇仙桥。

在濑溪河上水码头边，有一座连接河两岸的石桥——大荣桥，与古镇相依相伴，共度风花雪月。整座大荣桥长约60米、宽约2米，横卧濑溪河上。我们漫步在这石桥上，踏着轻松的脚步，丈量着石桥承载的历史厚重和岁月的磨砺。
在清代嘉庆年间，当地绅士和百姓，为了抵御外来入侵，就在当时水码头的基础上扩建了大荣寨，建筑了狮子门、日月门、太平门等城墙寨门。
濑溪河是一条小河，发源于大足县境内。唐宋时期叫濑婆溪，是古代大足至荣昌、荣昌到泸州，然后经泸州至长江的主要交通运输通道。然而，流经路孔镇时，由于河道陡降航运受阻，货物必须在这里转船，才可继续航行。在当时为使航运畅通，当地老百姓在这里修建了一个古漕运码头，即是现在人们所说的堤坝或闸坝。
湖广会馆–坐落在古镇的中段，在石梯边上雕刻有“湖广会馆”字样。会馆不大，馆前有一平坝，是喝茶会友、谈生意做买卖的地方，馆内据说有戏台之类的。
在进入街口不远，就看见石壁上隽刻着“十八梯”字样。漫步在石梯中，边走边数，古镇上的十八梯是由每组10级左右梯坎组成一组，共有十八组，因而得名“十八梯”。
从荣昌到路孔古镇，沿着柏油路，先是到二郎滩，然后到妃子桥，妃子桥在往前就是狮子山庄，狮子山庄的对面就是巨峰葡萄园。
跨过小阐门，来到水坝中央，看见一块“栓船洞”石碑。周围有许多直径约20厘米的石洞。据古镇上的人们说，很早以前，这些石洞是用来栓船用的，因船载货物南来北往，都在此停息，就将船栓在石洞里。故此，留下了许多的洞穴和传说。
到了路孔镇的中心位置，也就是现在大荣桥的地方，由于地势和高差形成了一个大的滩涂，叫白银滩。
潮阳洞位于濑溪河的下游彼岸,距路孔镇有好几里远。但可一坐木船到达，有时也会有游船通行。
洞内两侧岩壁密密麻麻地排列着许多宋代浮雕小佛像。这些小佛像从洞壁底部开始，向上整整刻了5排，共273尊。佛像均坐于莲台之上，讲经、说法、举如意、挽璎珞、双手合十，形态各异，生动逼真。每尊佛像高约15厘米左右，部分佛像身上的彩绘还清晰可见。

感光材料受光作用的过程。曝光量的大小取决于感光材料受光的照度与曝光时间，即：曝光量= 照度×时间。照度可用光圈大小来调节，曝光时间可用遮光器（铱烀庞）速度来控制。电影摄影机中的胶片是恒速连续运转的，一般除使用光圈外，有时也配合使用装在机身内部的俗称乙蹲影逵的遮光器的开角度大小调节曝光量。

1.曝光点

电影底片上获得中级密度的景物亮度控制点，也是曝光组合选择的基准点。在电影生产中，对它的选择受如下相互关系的制约：中级反光率的景物亮度产生底片中级密度，经过标准光号印片而获得银幕最佳视觉效果。实际拍摄中，被摄体所处的具体光照条件是选择曝光点和计量曝光时各种参数的主要依据。

2.曝光不足和过度

拍摄场景的光线比较昏暗，在拍摄时又未调整好光圈而致使拍摄出的画面昏暗不清，称为“曝光不足”，反之，称为“曝光过度”。曝光不足和曝光过度本是摄影差错所致，但有时为了获得特殊的艺术效果，有意使曝光不足或过度。在两种画面交接时，运用曝光不足或过度这种特殊的技巧，可以产生意想不到的艺术效果。

3.曝光反效应

指在增加曝光量后继续曝光，使密度反而降低的反效应。

4.暗部曝光

用测光表暗部曝光点对准最低量度进行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部层次分明，其余部分都在底片有效光域之外，必然曝光过度，尤其画面最亮部分发白、发毛。这种方法适用拍明调、软调等画面。
 

5.亮部曝光

测量景物选择光域中最高亮度，用测光表亮部曝光点对准最高亮度进行曝光，这叫亮部曝光。这样的方法，只能拍到选择光域中的亮部阶梯部分，其他渐暗部分都在底片上有效光域之外，必然曝光不足，缺乏层次。画面中的高亮度部分层次分明，而阴暗部分成为暗影或剪影。这种方法适合拍“暗调”、“硬调”的画面。
 

交通：从北京坐地铁到苹果园站，出站坐929支线到斋塘下车，再打面的到川底下村； 或从展览路乘336路到门头沟河滩下车，转乘长途车到斋堂镇，然后沿山路步行进村。自架车可由五孔桥上阜石路到门头沟，再沿109国道过斋堂镇右转即可到达，路上有路标。
住宿：
村中有很多村民办的家庭旅馆，吃饭可点菜。
气候与适宜旅游的季节：

川底下村四季分明，景色各有千秋，春季桃花满山，夏季清爽宜人，秋季果实累累，冬天银装素裹。是个四季均适宜游览的地方。

“爨”字从字意解释为：家，永不分爨，即永不分家。为：灶，烧火煮饭。为：姓，陕西省歧山县有爨家庄，全村千口余人皆姓爨。此字难写难认，会写则成爨，不会写则成一片，故而用谐音“川”字代之，但仍发爨音。最早是在1942年为方便抗日干部特别是外地抗日干部通讯联系，将“爨”改成“川”，爨与川并用至五十年代末，基本就不用爨字了，1995年搞旅游开发后，爨字又大放熠彩。
四合院 爨底下的四合院与京城四合院相比有相同之处，也有不同等地方。
正房多大，厢房多大，门楼开在那边，中轴线在哪儿，完全靠风水学所规范。它讲究左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武，其建筑思想相同。爨底下的四合院的正房、倒座房大部分为四梁八柱，厢房为三梁六柱。墙体四角硬，房顶双坡硬山清水脊，房脊两端起蝎子尾，下置花草盘子，板瓦石望板或木望板，房内设土炕、地炉，方砖铺地，条砖墙裙。门和窗的窗棂多富于变化：工字锦、灯笼锦、大方格、龟背锦、满天星、一马三箭、和斜插棂字等。地基四周全用条石砌成，房两侧墙腿下有迎风盖板，其石雕花纹繁多而不雷同，有大方格、斜方格、水波纹或花卉吉语等。
3、影壁 爨底下四合院前院东厢房的南山墙，后院东厢房的南山墙建座山影壁。上有帽，中有心，下有座三部分。帽上雕有寿桃，万字锦，檐头瓦当或虎头，或福字，磨砖假椽头或圆或方，精雕梅花，以取万事美好之意，心外角雕有四时花卉，内角雕云花，中心为置或雕“鸿禧”或书“福”字，而“福”字左上点为蝙蝠造型，下为梅花鹿头造型，而右侧为寿星造型，寓意福、禄、寿。更有在福、禄、寿上布有梅花，以其梅花五瓣状示五福临门，实为绝妙之极。用料考究，做工精细装饰华美的影壁其主要功能是显豪富、壮观瞻、避邪气、迎吉祥。
4、门楼 爨底下门楼大部分建在四合院东南角，也就是沿中轴线横向东移，寓发横财。同时也符合左青龙，右白虎的风水思想。而建于街南的四合院门楼建西北角。屋宇式门楼居多，歇山起脊，板瓦石望板或木望板，脊两端起蝎子尾，下置花草盘子，磨砖对缝四角硬，前有前门罩，后有后门罩，或硬木透雕荷花、牡丹，或装窗棂卡花，门额之上有圆形或多边形门簪，上雕迎祥吉语。门槛下置门枕石，外起石墩，雕有吉语、花卉、瑞兽。门上装铜制或铁制门钹，配门环，钌铞，门楼四角下有迎风盖板，上有戗檐博逢富丽而壮观。 川底下村
5、整体精良 北方大部分村庄，地主老财的宅院特别好，而贫下中农的房屋却很差，形成很大反差，而爨底下村由于在历史上曾经有过辉煌，尤其清后期有闻名京西的大财主及远近知名的八大家，有钱的人多，没钱的人少，故而每家都盖起青砖灰瓦四合院，三合院，可谓：整体精良。

6、高低错落 爨底下村座北朝南，建于缓坡之上，层层升高，依山而建，依势而就使每家采光、通风、观景视觉都具最佳效果，充分体现人与建筑，建筑与环境的完美结合。
7、构思巧妙 爨底下街道、胡同多用青石、灰石、紫石板铺路，质地坚固而漂亮，雨过天晴各色石板映射出迷人之彩。而院内多用方砖铺地，夏天不热，冬天不凉，走路不滑，还可调解院内湿度。地下则建地窖用以储存蔬菜、果品，因可用气孔、窖盖儿调解温度，罗卜、土豆等能储存数月。地面上，镶嵌外方内中央有圆洞的六个石窝。到秋季，六个等距离对称的石窝内树起六根带叉木桩，搭放荆芭，上晒粮食，下可行人。粮食晒干下棚，将木桩拔掉，既方便又漂亮，可谓：构思巧妙。
8、丰富的文化遗存 明代老村遗址、清代民居、壁画、捷报、二战时期被日军烧毁房屋的废墟、抗日哨所遗址、五十年代的标语、六十年代的标语、七十年代的标语、古碾、古磨、古井、古庙使人们感悟历史，感悟苍桑。
9、高官之村 抗日战争时期，全村108户，500多口人。在抗日战争和解放战争时期先后有七、八十个年青人参军、参政、参战。百分之八十的农户为军属、干属、烈属。有34名烈士为国捐躯，4人致残。解放后数十人在外当官，仅司局级近20人。 川底下村
10、风水宝地 爨底下人重耕读，同时也注重风水，村庄周围环境与风水理论珠联碧合。在漫长的历史长河中，劳动人民为祈求丰富的生产成果和舒畅的生活状况，总结、积累了非常深奥的风水理论并形成不同流派。而这些理论，无论那种流派都在或多或少地影响、指导、规范着人们地生产、生活。同时，无论那种流派都离不开共有的风水理论七要素：左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武，风，水，应案。只是有的注重“形势”，有的则注重“理气”。
爨底下村左有内青龙山，东坡梁，外青龙山，螯峪东坡梁。这两条青龙山，气势磅礴，蜿蜒起伏，而令人称绝的是内青龙山于起伏之中隆起三组山头，颇似三个吉祥动物。即：卧虎，侧头而卧伏视全村，虎，兽中之王，为禄。龟，神龟啸天，仰天长啸，龟，为寿。蝙蝠送福，翔飞而来，蝙蝠，为福。福禄寿星照古村。
爨底下村右边有内白虎山，北坡楞子，外白虎山，柏峪台北坡，这两座白虎山顺势而下，而无大起之势，特别是内白虎山一落到底，垂驯至极。恰是左青龙昂首，右白虎低头。
两青龙山和两白虎山交汇于柏峪台东坡梁顶为祖山即：玄武。它舒展双臂将爨底下抱之怀中，令村庄西避寒气，负阴抱阳。而好中称奇的是从祖山左侧垂落下一条山梁，为红砂岩，落平全是黄土，微起后形成一圆润山包。红砂山梁为龙脊，两侧梯田为龙鳞，黄土处为龙脖子，山包则为龙头。可龙头之下即是村之明堂，村庄以明堂为轴展于两侧。村庄与龙头，龙头与祖山结合的如此巧妙，如此亲蔼，如此鬼斧神工。

爨底下村对面山南坡梁为朱雀山。它从西南笔架山向东南垂落，至村对面趋平，然后骤落于村前左方，与青龙山对峙并向村内合围成出水口且锁势强烈。朱雀取象于鸟，势似翔舞之姿才为祥。南坡梁势平壮观，毫无犬牙之恶，丛林茂盛，青翠秀丽，尽管东部山顶稍低，巧有一溜翠柏傲立与山体相依相连翔舞盛情。
村前南坡梁后有一山峰匀挺而尖酷似毛笔，但在村外才能观得，称之笔锋朝外，具笔峰便崇文，有文化才能当官，故而笔峰朝外孕育出爨底下许多高官曾任职于全国各地。真可谓：笔峰朝外官如林。
风水理论中“风”和“水”也极为重要。无风花不开，无风雨不来，无风空气也发呆。刚风、疾风、冽风、狂风不好，春风、微风、柔风、和风甚佳。爨底下群山怀抱可拒西北刚烈之风，尽享微风拂面。水乃万物之源。爨底子村居斋堂西北沟中下部，上距柏峪黄草梁10公里，属来水，“乾方来水，天门开，流源长财源茂盛。”下离国道6公里，为出水，“巽方出水，地户闭财用不竭。”村西北，左有麻花儿沟之泉水，中有黄草梁之河水，右则爨宝峪之泉水，三水（很早以前有，近几十年干涸）汇聚自西北而入，直奔南坡根顺势向东，随之折向东南而去。恰以弧形绕村，“山环水抱必有气”。村左，东沟之泉水，村右，后之雨水，村前，巧有两口水井（龙眼）与龙头相对。冠带之水，滋村润民，福泽万物。水能聚气，水能聚财，水能避邪趋吉。
村上一公里，百米南湖（一线天）象只喇叭，强纳东方紫气，拂祥入户。村下半公里，笔峰山垂伸一梁（门插岭）插入东山之坳，劲锁财神在家。
在山区，四面环山的村庄比比皆是，但是，象爨底下这等风水要素面面俱佳，处处称奇者实为难得，风水宝地名不虚传。不管风水理论含有多少迷信色彩，然而爨底下村人，在优美的自然环境恩泽下，尽享其祥。村民相貌秀气，勤劳智慧，在家求财，财源广，于外当官，官运通。名京西，誉河北，辉煌历史气贯长虹。

嘉定区位于上海西北部，东与宝山、普陀两区接壤；西与江苏省昆山市毗连；南襟吴淞江（苏州河），与闵行、长宁、青浦三区相望；北依浏河，与江苏省太仓市为邻。离上海市中心的人民广场30公里，距虹桥国际机场、上海火车站、张华浜国际集装箱码头均在25公里左右，交通便捷。秦代属会稽郡娄县，隋唐时属苏州昆山县。1992年撤销嘉定县，设立嘉定区。气候特点为春暖夏凉。
嘉定人文自然景点：

南翔古猗园
南翔古猗园为4A级景区，位于嘉定南翔镇，始建于明嘉靖年间（1522-1566），现占地146亩，是上海五大古典园林中规模最大的一座。园名取《诗经》“绿竹猗猗”诗意。园中的明代建筑、楹联诗词、花石小路等形成主要园艺特色；不系舟、唐经幢、逸野堂、补阙亭、南厅等景点，积淀下独有的园林内涵。民间素有“苏州园林甲天下，沪有南翔古猗园”的美誉。
汇龙潭
汇龙潭于明代万历十六年（1588）所建，自北向南有五条河流汇集而成，应奎山坐落潭中，绿水怀抱，宛如一颗明珠，自古有五龙抢珠之称，汇龙潭因此而得名。嘉定孔庙，于嘉定区嘉定镇南大街，始建于南宋嘉定十二年（公元1219年），称“文宣王庙”，“规制崇宏，甲于他邑”，有“吴中第一”之称。
法华塔
嘉定法华塔在今嘉定区嘉定镇的中心，又名金沙塔。法华塔建于南宋开禧年间（1205～1207年），当时这里还叫“练祁市”，十年后，嘉定设县。县城建设就以此塔为中心。
秋霞圃
秋霞圃是中国江南著名的古典园林，位于上海嘉定区嘉定镇东大街，东邻秋霞公寓，西毗陆俨少艺术院，南连东大街，北依启良路。秋霞圃是一座具有独特风格的明代园林。
嘉定竹刻博物馆
位于嘉定州桥老街，展厅面积约500余平方米，120件展品分别来自上海博物馆、嘉定博物馆和个人收藏，除了少量明代作品外，大多是清代艺术精品。
顾维钧纪念馆
位于法华塔院内，陈列了顾维钧的生平世纪以及生前用过的部分物品。顾维钧（1888-1985），嘉定籍著名外交家，联合国创始人之一，曾任中华民国外交总长、财政总长。

枫泾地处上海西南，过去，她地处吴越交汇，素有吴越名镇之称；如今，她与沪浙五区县（金山、松江、青浦、嘉善、平湖）交界，是上海通往西南各省的最重要的西南门户。

枫泾是一个经济强镇、商贸重镇、文化名镇、生态新镇、国家卫生镇、上海市第一个“中国历史文化名镇”。枫泾景区先后被评为国家4A级景区和新沪上八景。

枫泾历史悠久，1500年前以成集市。从宋朝开始，枫泾一地就南北分治，历经五个朝代，以镇中界河为界，南属嘉兴府嘉善县，北属松江府华亭县。一座界河桥，分跨吴越两地，使得多少年来吴越两国的文化在此碰撞、交融，形成了这里独特的地域文化。

枫泾为典型的江南水乡古镇。古镇周围水网遍布，镇区内河道纵横，桥梁众多，素有“三步两座桥，一望十条巷”之称。至今仍保存完好的有和平、生产街、北大街、友好街四处古建筑群，总面积达48750平方米，是上海地区现存规模较大保存较完好的水乡古镇。枫泾镇地灵人杰，人才辈出。清代前有状元3人，进士53人，举人125人，文化名人235人。著名的有唐朝宰相陆贽；宋朝状元许克昌；明代御医陈以诚；清代状元蔡以台及官至内阁学士兼礼部寺郎的谢墉，民间词人沈容城；近现代国画家俞明，围棋国手顾水如，曾任全国人大常委会副委员长、民革中央主席朱学范，上海中国画院院长程十发；著名漫画家丁悚、丁聪父子以及早期共产党人、革命烈士袁世钊、陆龙飞。枫泾又是江南少有的道教、佛教、天主教、基督教齐全的古镇，众多的祠堂庙宇构成了枫泾镇除伊斯兰教之外的四大宗教汇聚齐全的独特的宗教文化。

枫泾的画文化是源远流长的，历史上有元末明初专攻山水画家的张观、清代画家沈映晖，现代的有国画大师程十发、漫画界泰斗丁聪以及蜚声中外的金山农民画。枫泾既是国画大师程十发的家乡、又是漫画大师丁聪的故里，还是金山农民画的发源地，这些在国内外都具有相当影响的“三画”集中于枫泾一镇，是国内罕见的一种地域文化现象。现在，在枫泾古镇景区内就有程十发祖居、丁聪漫画陈列馆、金山农民画世家展示中心等景点。

枫泾的桥文化是浑然天成的，现存有700年历史的元代致和桥，明代的跻云桥、瑞虹桥等39座古桥构成了枫泾700年桥之路。清风桥、北丰桥、竹行桥相连构成了颇有江南水乡特色的枫泾三桥。枫泾南镇曾有过一个望桥亭，在亭中往前看、往左往右看都有三座桥，我们称为“一望三座桥，三望九座桥”，水中有桥，桥上观景，枫泾素有“三步两座桥，一望十条巷”之称。

枫泾的食文化是传统而独特的，枫泾丁蹄、天香豆腐干、枫泾状元糕、金枫黄酒被誉为枫泾四宝，在枫泾游览古镇风貌之余，就着丁蹄、豆腐干等当地土产，酌上一杯色泽澄亮的黄酒，慢慢品尝，可以品尝枫泾古镇千年的古韵。

枫泾的人是淳朴的，她们热爱生活，蓝印花布、家具雕刻、灶壁画、剪纸等民间艺术反映了枫泾老百姓那份对家乡的感情和热爱生活的情趣。在古镇区内就有个展示枫泾民间民俗文化的三百园，院内有“百灯、百蓝、百行”三个展示厅，向各位游客展示了枫泾一系列的民俗文化。古镇区内现在还有着浓厚当地风情的居民仍旧生活在旧居内，他们会带着温和的微笑欢迎每一位来访的游客。

此外，枫泾还有一个独特的景点：上海地区保存最为完整的人民公社旧址，这里保存了当年枫围乡人民公社的所有办公室、防空洞、以及文革时期的特有的像章、瓷器、票证等文革文物，这些文物都记载着那段轰轰烈烈而又心酸的历史，让人觉得历史的凝重并珍惜现在的美好生活。

枫泾交通便利，沪杭铁路、沪杭高速公路、320国道都经过枫泾，距上海、杭州、苏州等地均只有一小时左右的车程。由于她独特的地理位置，上世纪末本世纪初，枫泾被列为全国500个小城镇建设试点单位和上海“十五”期间重点建设发展的“一城九镇”之一。并于今年被评为上海市唯一一个“全国历史文化名镇”。

枫泾分为两大景区，古镇景区和中国农民画村景区。古镇景区包含吴越广场、金圃宅第、致和桥景区、枫溪长廊、丁蹄作坊、朱学范生平陈列馆、三桥广场、三百园、人民公社旧址、程十发祖居、丁聪漫画陈列馆等景点。

为了进一步丰富枫泾的夜游项目，在迎世博二十项工程中的夜间亮灯工程及夜戏工程已顺利完工。如今，来枫泾的游客可以感受到唯美的夜间景观灯光，在五彩缤纷的灯光下泛舟荡漾；并可观赏《穿越·枫泾》夜戏，身临其境在清朝时期的古镇老街，感受枫泾深刻的的历史文化底蕴。

新场镇是浦东最后一块文化遗产，它的江南水乡古镇风貌的完整性、原真性，不管是从历史文化角度评价，还是从旅游休闲角度观赏，在浦东都是独一无二的。新场的桃园是南汇区一年一度桃花节的主景点之一，该园所产“新凤蜜露”桃已获得中华人民共和国原产地域标志。
新场镇交通:南汇的主动脉—-沪南公路贯穿新场的腹部，沪芦高速公路由北向南穿越全镇，规划中的下盐公路、申江南路、浦东机场路、R3轻轨及航三公路、横新公路在镇域内成五横三纵交叉通过，交通优势十分优越。镇区距市中心35公里，约半小时车程；距浦东国际机场25公里，20分钟即可到达。
新场镇至今保留着比较完整的水乡古镇格局。3公里长的明清时期的老街、20万平方米的清代、民国时期的建筑群、20多幢三进门以上的明清大宅院这些都被誉为上海江南水乡风貌的“处女地”、“浦东原住民生态博物区”。 进入新场古镇的桥正在修，艰难跨过后，坐上一辆三轮车往小巷一拐，便是另一番天地了。弯弯曲曲的窄巷，两旁都是老式的江南民宅和店铺，静静的，偶尔有老人、妇女、小孩走过，也都是淳朴的乡村情色。曾去过那里的徐和平先生带着记者来到南山禅寺，寺旁两棵参天银杏古树都有700岁了，佐证着建于元代大德10年的古寺历史。古寺很静，可随意进入，也无人收香火钱。香烟袅袅，但不见僧人。庙是新翻修的，基础及梁柱却有不少老的。其中有间小屋，据专家说是明代甚至元代的古物。有意思的是，这个仅0.69平方公里大的小镇，佛教、道教、基督教均留下了建筑遗存。 沿河而造的老宅大多是旧时大户人家的宅子，大门面对着街巷，有高高的风火墙。古镇上几乎每个宅子都有风火墙，十几米高，四五十米长，有的长达六七十米。站在高处眺望，蔚为壮观。内宅多在三进以上，雕梁画栋。老宅背后通向小河，有私家的驳岸，那驳岸的基石据专家说色泽浅白的是元代遗物，石砌的台阶从河面直接通入宅院，上有屋檐遮雨，这奇特的格局他处罕见。老宅多有私家的桥（现在都是公用了），跨河通向后花园。

风景摄像的几大特点
一、风景摄影的特点

1 题材广　　我国幅员辽阔,风景摄影的题材十分广泛。名山大川的壮丽景色，工业基地的蓬勃景象，农村田野的诱风光，城镇建设的崭新面貌，少数民族的风地人情等等，为风景摄影提供了取之不尽竭的丰富素材。

2 意境深　　风景照片擅长以景抒情，它通过对自然景色的生动描绘，来表达或寄托人的思想感情。因此，风景照片一般都具有很深的意境，能引起人们的深刻联想。一个有经验的摄影者，总是善于寻找自然景色中最富有诗情画意的形象，并用摄影艺术技巧把它们表现在画面上。因此一幅好的风景照片，并不只是单纯地表现自然外貌，也不是单纯地追求形式上的美，色彩上和艳，而应具有深刻的主题 。

 

3 画面美　　大自然的美，经过拍摄者的艺术构思，技术加工，便成为画面优美的风景照片。画面的美，是直接为照片内容服务的。为了深刻表现照片的主题，在取景时，对与表现主题无关的景物，就不要纳入画面的构图中。因为，如果只注意形式上的装饰，往往会降低照片的感染力。

4 色彩鲜　　自然界各种景物的色彩极为丰富，当这些景被记录在彩色感光片上时，就使得风景照片的色彩格外丰富、鲜艳。即使记录在黑的感光片上，画面景物的层次也十分丰富。这是风景摄影区别于其他摄影的又一个特点。

二、 风景摄影的一般要求

1 主题要鲜明　　在拍摄风景照片之前，一定要有明确的拍摄意图，照片的主题 和表现内容，心中要有设想。根据这一要求，在拍摄风景照片时，要大胆取舍，把不必要的，杂乱的景物从画面上避开，使主体在位置远近、形体大小、色调对比上都能处于主要地位。使画面集中，生动而优美。

2 特点要抓住　　风景照片要反映不同的地方特色，使照片的表现力大大增强。在拍摄工业风光，城市风光，农村风光时，除了要注意反映地区特色外，还要注意时代 的特色，要拍摄那些最能反映我们时代本质的画面。

3 重点要突出　　拍摄表现我国自然界新事物，新面貌的画面，是风景摄影的主要任务，也是拍摄的重点。风、花、雪、月、小桥、流水等小景，固然可以调节人们的精神文化生活，但不能把它作为重点来表现 。

三、 风景摄影实践

1 空间的表现　　风景照片所摄的景物，要前后分明，有一定的深度，这样才能增加表现力。利用逆光可以加强空气透视，并从色调上分清前后景的距离。利用滤色镜，也可加强或减弱透视感。早晨或傍晚拍摄风光，可以利用云雾，使景物具有远淡近浓的透视效果，增加照片的空间感。因为云雾能反射阳光，远处雾浓，反射光线强，底片感光多，景物色调就淡；近处雾薄，反射光线弱，底片感光少，景物色调就浓。

2 时间的表示　　一张风景照片，要交待拍摄的时辰。清早，远景处于浓雾的笼罩中，显得朦朦胧胧。这时太阳从东方出来，透过晨雾散射出光茫，能给人以清新悦目，奋发向上的感觉。傍晚，火红的夕阳散发出绚丽的霞光，给周围的景物披上浓装，配上适当的滤色镜拍摄，画面的气氛更加浓烈，富有感染力。拍摄城市风景和工业风光，可以利用夜晚的灯光，渲染夜间活动的气氛。

3 天气的表现　　风景照片为交待画面的背景，增强艺术效果，往往很注意天气的表现 。拍摄雨景，雾景，由于雨水，雾水的反射作用，光线产生变化。有时能获得很好的效果。如果在阳光下拍摄时，前后景物容易叠在一起，不易分辨，有时利用滤色镜作用也不大。但是，在雨天、雾天拍摄，照片的效果就大不一样。朦朦细雨水的反射，能把景物、灯光映成倒影，使画面非常优美。

雪景的效果也很别致，下雪时光线昏暗，这时拍摄雪感难以表现，当阳光出来直射地面积雪时，会出现雪面光亮而景物鲜明的景象，这时如果加用黄滤色镜，用逆光拍摄，雪地的影调层次就能显得丰富，雪的质感也比较强。雪面反射光线的能力强，拍摄时要戴遮光罩，以免反射光线进入镜头。逆光拍摄的曝光时间，应按景物的阴暗部分计算。云彩，对于风景照片具有点缀装饰，丰富内容，调整画面构图的作用。常见的云彩有浮云、朵云、片云、条云、鱼鳞云、云海等，应该根据季节特点和照片内容来选择。拍摄时，加用浅黄，中黄滤色镜，可以增加云彩的效果。

4 焦点的调节　　风景照片切忌前景模糊，它会使人产生不快的感觉。因此应该对准主要被摄物调节焦点，使前景越清楚越好。如果使用小型照相机，加上广角镜头，几乎在拍摄风景的任何情况下，都能保证必须的清晰度。但这样的清晰度对照片的整个深度表现并无好处，因为照片的意境减弱了，风景一目了然，没有趣味。为确保风景照片的意境，景物清晰度的范围不宜放得太大。应该把画面的最大清晰度用在主要被摄体和前景上，而使所有远处的物体稍微散焦。这样，画面的层次丰富，主次分明，意境较深。

5 曝光的控制　　风景照片的曝光，应以主要被摄物为准，要求对它要获得准确的曝光。同时，风景阴景部分也必须保证曝光量，因此，根据被摄主体确定的曝光量，常常需要稍稍增加，以便表现出阴影部分的细节。一般地说，以夕阳做背景的剪影照片，要根据景物光亮部分进行曝光。而对于深邃幽暗的森林景色，或者被逆光照明的风景，则应该根据景物的阴影部分曝光，而且最好能使用宽容度较大的感光片。

拍摄有动体出现的风景 ，曝光时间要短，特别是动体们于前景的时候。而拍摄瀑布、喷泉以及浪花的风景时，曝光时间不宜太短，否则会把水拍成凝结一样，失去动势，一般以1/10－1/50秒为好。拍摄焰火的景象，快门速度也不宜短，必须以秒计的曝光时间，使画面上能看到焰火行程的全部痕迹。拍时，需将照相机架在三脚架上。如果景色中的天空、海洋、湖泊或雪景在画面上占很大面积，曝光时间必须减短。另外，使用滤色镜时，要考虑到它的倍数，适当增加曝光量。

6 动体的安置　　人物和其它运动的物体，如火车、汽车、轮船、飞机等，出现在画面上，会使风景更加生动，使静止的画面产生动感。但动体的活动要与画面其它景物 相协调，无论人的神情、动态、姿势和其它动体的大小、方向，在画面上都要安置适当，既不喧宾夺主，又不成为累赘。为了拍摄有动体出现的风景照片，必须使用感光宽容度大而感光速度高的感光片，否则，就不可能运用滤色镜，也不能充分使用较小的光圈。
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